蕭紅與張愛玲epub

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2020年10月14日20:15:47 評論 81
摘要

適讀人群 :普通大眾
這是一本寫給文學愛好者的書,蕭紅和張愛玲是中國現代文學不可逾越的重鎮,要了解研究中國現代文學,就要讀懂她們的命運與抗爭。
這是一本寫給時代的書,通過蕭紅和張愛玲兩個民國才女的人生際遇和創作風格的對比,展現那個時代人性的蒼涼與悲苦。
這是一本寫給當下的書,無論是現實中女性的困惑還是創作中文字的風情,這裏都有不一樣的解讀。

蕭紅與張愛玲 作者:高路

蕭紅與張愛玲 出版社:中國國際廣播出版社

蕭紅與張愛玲 內容簡介

蕭紅與張愛玲,同為中國現代文學重鎮,有著完全不同的命運和各自的生活、創作軌跡,但是她們又有著諸多共同點。在這本書中,作者係統而細致地比較了她們的不同:蕭紅像雲,動態、溫熱、荒涼而隨性;張愛玲如月,靜態、清冷、悲涼而理性。但是她們都是接受了新文化教 育的女性,都積極與父權製度、父權文化作鬥爭。這種抗爭貫穿她們的一生。她們以文字為劍,都對族群劣根性進行了反思和批判。

蕭紅與張愛玲 目錄

前言

意象·作品·人生

蕭紅的雲與張愛玲的月

蕭紅傾心雲,張愛玲鍾情月

共同的天空

流動的雲與靜好的月

蕭紅的雲是動態的,張愛玲的月是靜態的

生活樣式:漂女蕭紅,宅女張愛玲

婚戀:本我的蕭紅,自我的張愛玲

作品:蕭紅多變,張愛玲穩定

溫熱的雲與清冷的月

蕭紅的雲是暖的,張愛玲的月是冷的

性格:溫熱的蕭紅,清冷的張愛玲

文字:文若其人

苦難·灰度·小人物

生死與苦難

生死:生死場中的大眾和蕭紅

苦難:“日日在愁苦之中”

蕭紅的態度

小人物與灰色人性

普通人:不光是寫作對象也是張愛玲自己

人物類型:不幹淨和小奸小壞

張愛玲的態度

荒涼·蒼涼·烙印

荒涼的雲

家園的荒涼

蕭紅,荒涼的一生

祖父與魯迅

蒼涼的月

人生的蒼涼

張愛玲,一個蒼涼的手勢

舅舅與佛朗士

矛盾·困頓·人心

蕭紅:矛盾的人性與愚昧的人心

堅韌而苟且

善良而多事

節儉而吝嗇

寬厚而縱容

敬畏而迷信

病源是愚昧

張愛玲:困頓的人性與自私的人心

傳統至上

道德至上

關係至上

現實至上

形式至上

病源是自私

男權·屈從·覺醒

心理上的囚與覺

蕭紅:心安理得的壓迫

張愛玲:理所當然的依賴

情感上的醉與醒

蕭紅偏重情

張愛玲偏重意

裹挾在男權社會中的雲和月

夫:都找了一個花心丈夫

父:都攤上了一個專製粗暴的父親

母:都跟母親不和

子:都是無奈的舍棄

童真·精致·真實

童真的雲與精致的月

本色的蕭紅

華貴的張愛玲

心憂的雲與嫵媚的月

蕭紅:知我者謂我心憂

張愛玲:我見青山多嫵媚

隨性的雲與理性的月

蕭紅的隨性

張愛玲的理性

絕對的雲與相對的月

蕭紅:紅配綠

張愛玲:綠配綠

蕭紅與張愛玲 精彩文摘

蕭紅的文字跟她人一樣,也是熱的。

張愛玲的文字跟她人一樣,也是冷的。

蕭家(蕭紅是筆名,本姓張,為敘述方便,統一為蕭)有個長工,蕭紅叫有二伯,《呼蘭河傳》也為他立傳,專設一章。第一節這樣寫:“我家的有二伯,性情真古怪。有東西,你若不給他吃,他就罵。若給他送上去,他就說:‘你二伯不吃這個,你們拿去吃吧!’家裏買了落花生、凍梨之類,若不給他,除了讓他看不見,若讓他找著了一點影子,他就沒有不罵的:‘他媽的……王八蛋……兔羔子,有貓狗吃的,有蟑螂、耗子吃的,他媽的就是沒有人吃的……兔羔子,兔羔子……’若給他送上去,他就說:‘你二伯不吃這個,你們拿去吃吧。’”

張愛玲住的公寓有個電梯工,她這樣寫:“我們的開電梯的是個人物,知書達理,有涵養,對於公寓裏每一家的起居他都是一本清賬。他不讚成他兒子去做電車售票員——嫌那職業不很上等。再熱的天,任憑人家將鈴撤得震天響,他也得在汗衫背心上加上一件熨得溜平的紡綢小褂,方肯出現。他拒絕替不修邊幅的客人開電梯。他的思想也許縉紳氣太重,然而他究竟是個有思想的人。可是他離了自己那間小屋,就踏進了電梯的小屋——隻怕這一輩子是跑不出這兩間小屋了。電梯上升,人字圖案的銅柵欄外麵,一重重的黑暗往下移,棕色的黑暗,紅棕色的黑暗,黑色的黑暗……襯著交替的黑暗,你看見司機人的花白的頭。”(《公寓生活記趣》)

這是兩個不同環境下不同職業的人,沒有什麽可比性。但可以體驗一下讀後的感覺。一個是倔老頭,蠻不講理,還喜歡罵人;另一個是知書達理的老職工,敬業而文明。然而前者比後者要可親可愛得多,一個原因就是蕭紅的描寫中多了一份情,而在張愛玲那裏卻感受不到。

這種區別在景物描寫中也能看到。

同樣是秋天的清晨。

蕭紅筆下是這樣的風景:

“東方快啟明的時候,朝露就先下來了,伴隨著朝露而來的,是一種陰森森的冷氣,這冷氣冒著白煙似的沉重重地壓到地麵上來了。落到屋瓦上,屋瓦從淺灰變到深灰色,落到茅屋上,那本來是淺黃的草,就變成深黃的了。因為露珠把它們打濕了,它們吸收了露珠的緣故。惟有落到花上、草上、葉子上,那露珠是原形不變,並且由小聚大。大葉子上聚著大露珠,小葉子聚著小露珠。玉蜀黍的纓穗掛上了霜似的,毛絨絨的。倭瓜花的中心抱著一顆大水晶球。劍形草是又細又長的一種野草,這野草頂不住太大的露珠,所以它的周身都是一點點的小粒。等到太陽一出來時,那亮晶晶的後花園無異於昨天灑了銀水了。”(《後花園》)

張愛玲的則是另一番景象:

“瓦上淡淡的霜在朝陽中漸漸溶化了。屋頂上就是山,黑壓壓的一大塊。山上無數的樹木映著陽光,樹幹變得非常細,看上去僅僅是一根白線,細得幾乎沒有了,隻看見那半透明的淡綠葉子;每一株樹都像一片淡金色的浮萍,浮在那影沉沉的深山裏。”(《秧歌》)

《秧歌》是張愛玲初離大陸到香港時應美國新聞處之邀所作,不妨再看看其他書裏的描寫。

“她們種田的人特別注重天氣。秋冬早上起來,大聲驚歎著:‘打霜了!’抱著九莉在窗前看,看見對街一排房屋紅瓦上的霜,在陽光中已經在溶化,瓦背上濕了亮瀅瀅的,窪處依舊雪白,越發紅的紅,白的白,燁燁的一大片,她也覺得壯觀。”(《小團圓》)

同樣的霜露同樣的陽光同樣的植物,但形成的氛圍不一樣。走進蕭紅的秋晨,你會對著濕漉漉的茅草屋頂深深吸一口氣,然後看看玉蜀黍的纓穗倭瓜的花,再小心捧起一滴露水。而張愛玲的秋晨,你隻能背著手遠遠地望上一望,很遠,在天邊。

這說的是行文,一熱一冷。

概括以上全部內容,可以這樣比喻:

蕭紅,一片散發著暖意的飄蕩浮雲。

張愛玲,一輪放射出寒光的靜寂孤月。

這構成了她們人生與創作的基調。

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